分角色更多地是为了推动剧情而存在，缺乏深度和复杂性。
他们的性格特点单一，没有展现出在灾难背景下人物应有的成长和转变。
例如，某些配角在影片中只是简单地充当了主角团的跟随者，没有自己独立的思想和行动动机，他们的存在仅仅是为了增加主角团的人数，使得剧情能够顺利发展下去。
与其他一些在影史上被广泛认可的经典电影相比，《2012》在艺术表现手法和叙事结构上并没有太多的创新之处，基本遵循了传统灾难片的套路。
它没有像一些经典电影那样，通过独特的叙事方式或艺术表现手法，给观众带来全新的观影体验和深刻的思考。
例如《泰坦尼克号》，它不仅展现了灾难的残酷，更通过杰克和露丝的爱情故事，深入探讨了爱情、阶级、人性等多个层面的问题，其叙事结构和人物塑造都达到了极高的水平；《后天》则通过对全球气候急剧变化的想象，引发了人们对环境保护和人类未来的深刻反思，在剧情和艺术价值上都有独特的闪光点。
所以，虽然《2012》具有很强的影响力，但说它是世界电影史上最经典的灾难电影，这种观点确实过于绝对。
电影《2012》上映后，一个令人意想不到的现象是，部分观众对影片中的剧情信以为真，进而产生了悲观厌世的情绪。
这一现象的出现，主要有以下几方面原因。
首先，影片运用了大量先进的特效技术，将末日灾难场景逼真地呈现在观众眼前。
那些震撼的画面，如地震时大地的剧烈颤抖、海啸中巨浪的汹涌澎湃、火山爆发时岩浆的肆意流淌，都给观众的心理带来了巨大的冲击，使他们在观影后难以区分虚构与现实，对“2012世界末日”的说法产生了深深的恐惧和担忧。
其次，影片中关于世界末日的情节与神秘的玛雅预言紧密相连。
玛雅文化本身就充满了神秘色彩，其历法和预言一直吸引着人们的关注。
电影将这些元素融入其中，使得一些对相关文化缺乏深入了解的观众更容易受到误导，他们没有意识到电影只是借助这些文化元素进行创作，而误以为电影中的情节可能是真实发生的，从而陷入了恐慌和悲观的情
